Conoce a las cuatro "brujas mexicanas" de la literatura de terror

No hay duda de que México cuenta con una rica tradición ligada al horror, pues desde tiempos antiguos hemos transformado el medo en folklore, arte y memoria colectiva. Eso también incluye la literatura, donde ahondan grandes nombres de autoras de terror mexicanas.

Aunque hay varios ejemplos, destacan algunos nombres que hasta han sido catalogadas como las “brujas mexicanas” del terror debido a la enorme importancia e influencia de su obra.

En su momento, platicamos con el escritor Miguel Antonio Lupián Soto, cofundador de la revista Penumbria, especializada en literatura fantástica y de terror. Él mismo explica que estas autors tratan con maestría temas como la muerte, la locura, el peligro y la traición, con tintes fantásticos y de terror.

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Amparo Dávila (1928 – 2020)

Es considerada la maestra del cuento fantástico y del terror psicológico en México. Aunque su obra no es tan amplia, esos títulos bastaron para ser sumamente influyente y hasta consiguió el Premio Xavier Villaurrutia, la medalla de Mellas Artes y el Premio Jorge Ibargüengoitia.

A diferencia del horror clásico basado en monstruos sobrenaturales, el terror de Dávila habita en la cotidianidad, la soledad, la paranoia y la locura.

“El huésped” es su relato más famoso. Fue publicado en la colección de cuentos Tiempo destrozado (1959) y relata la angustia de una mujer cuyo esposo llega a vivir a la casa a una criatura lúgubre, silenciosa y de ojos amarillentos.

Entre otros cuentos de terror básicos de Amparo Dávila están:

“Música concreta”, que sigue a un hombre que se reencuentra con una vieja amiga de la juventud, pero ella le confiesa el tormento que vive por la amante de su esposo, a quien describe con los rasgos grotescos y amenazantes de un sapo, jugando con la alucinación y el rechazo.

“El espejo”, que narra la experiencia de un hombre que se ve obligado a cuidar a su madre enferma y quien desarrolla una fijación con un espejo viejo colgado en una habitación asegurando que este “la mira” y que hay algo maligno acechando dentro de él.

“Alta cocina”, narrado en primera persona y donde se insinúa de forma escalofriante la preparación de un platillo elaborado con unas criaturas con rasgos casi monstruosos.

Guadalupe Dueñas (1910 – 2002)

Otra de las “brujas mexicanas” o autoras de terror mexicanas es Guadalupe Dueñas, quien hizo su primera aparición literaria después de los 40 años y tomó por sorpresa a sus contemporáneos, ya que el estilo de sus relatos se distingue porque no existe una división entre la realidad y la fantasía.

Al igual que Dávila, su terror no es sobrenatural, sino que se basa en la perversidad humana, el aislamiento, la enfermedad y al locura.

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La mayoría de sus piezas maestras pertenecen a su célebre libro colectivo Tiene la noche un árbol (1958) y algunas son:

“Historia de Mariquita” es su relato más famoso y narra la historia de una familia que conserva el cadáver de su hija prematura dentro de un frasco de cristal con líquido preservante. El horror psicológico radica en cómo las hermanas asimilan la presencia del frasco amarillo como un miembro más de la familia.

“Las ratas”, una perturbadora conversación con un limpiabotas enfermo que revela detalles sobre un espeluznante reino subterráneo dominado por ratas hambrientas.

“Camila”,  que disecciona la mente de una niña sádica de 10 años que personifica la pura maldad humana a través de la tortura de seres indefensos.

“Al roce de la sombra”, donde una joven maestra se hospeda en una lujosa y decadente mansión habitada por unas aristócratas completamente aisladas del mundo, sumergiéndose en una atmósfera de locura latente

Inés Arredondo (1928 – 1989)

Inés Arredondo dejó una marca en la literatura latinoamericana con su estilo único y su exploración profunda de la psicología humana. De hecho, hasta era conocida como “La Maestra del Cuento Introspectivo”.

Su obra se caracteriza por su capacidad de crear atmósferas inquietantes y perturbadoras. Además, abordó temas que en su época se consideraban tabú y complejos como el deseo femenino, la violencia patriarcal, las pasiones destructivas y hasta la violencia homofóbica.

Entre sus cuentos clave de terror están:

“Río Subterráneo”, escrito en primera persona a manera de carta donde la narradora rompe el silencio familiar para revelar una especie de locura que ha destruido uno a uno a todo un linaje.

“La sunamita”, donde seguimos la historia de Luisa, quien viaja para ver a su tío Apolonio, quien está a punto de morir. Sin embargo, la salud del hombre mejora solo para traer represión y sufrimiento a la vida de la protagonista.

“Apunte gótico”, donde usa elementos tradicionales góticos pero el contexto mexicano para explorar temas como la pérdida de la cordura, el incesto, la culpa y la pureza.

“Mariana”, que es un crudo relato sobre un matrimonio basado en la violencia psicológica, la manipulación y el sometimiento, en una atmósfera asfixiante y siniestra.

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Adela Fernández (1942 – 2013)

Aunque Adela Fernández es un poquiiiiito más contemporánea que las otras autoras de terror mexicana, su obra también destaca por sus cuentos de terror psicológico, realismo mágico, surrealismo y literatura fantástica.

Tal y como las otras “brujas mexicanas” del terror, Adela toma situaciones cotidianas y las lleva al límite hasta convertirlas en pesadillas marcadas por lo grotesco, la locura, el abuso y la crueldad humana.

Entre sus cuentos más célebres y perturbadores destacan:

“La jaula de latía Enedina”, que narra la perturbadora historia de una tía y su sobrino criados en el encierro y la marginalidad, explorando la violencia familiar y la ruptura absoluta de los tabúes sociales.

“Vago espinazo de la noche”, que sigue a un grupo de niños que viven en un orfanato y quienes tras recibir un castigo humillante y violento, planean su venganza a través de un pacto místico y hasta suicida.

“El montón”, un desgarrador y violento relato sobre un niño que decide asesinare a su padre quien es alcohólico y sumamente abusivo con él y su familia.

“Los vegetantes”, que sigue a una mujer que se queda viuda, pero la pérdida se convierte en algo tan obsesivo que se ve envuelta en un camino de locura y aislamiento al que arrastra a su propio hijo.