Cómo sobrevivir a Borges y no morir en el intento

Un escritor en una conferencia en la ciudad de Oaxaca, en medio de la ponencia, se vuelve loco, pero nadie se da cuenta.

[contextly_sidebar id=”7c15fcd4c9ce02716db2d0b24c93bf44″]Para el escritor argentino Ricardo Piglia ese es un cuento potencial, pues, para él, el narrador debe omitir una situación definitiva en el cuento, al estilo del norteamericano Ernest Hemingway.

Para Piglia sus antídotos para sobrevivir a Jorge Luis Borges, como uno de los principales cuentistas argentinos que obligaba a  voltear hacia otras figuras, fueron las obras de Nicanor Parra y Hemingway, en específico “In our time”, el único libro del norteamericano que no ha sido traducido al castellano: “Después de leerlo, no volví a ser el mismo”.

Mientras que para el escritor argentino Andrés Neuman sus antídotos anti borgianos fueron Raymond Carver , “para mí generación era fundamental imitarlo”, explica,  y John Cheever “por su felicidad para nombras las cosas”.

Aquí puedes leer “In Our Time” de Hemingway y aquí los que son considerados los mejores cuentos de Raymond Carver.

Durante la ponencia “Las infinitas caras del cuento” en el marco de la 33 Feria Internacional del libro de Oaxaca (@FILOaxaca), ambos escritores  coincidieron en que se carece de una conciencia del género y reflexionaron sobre la poética del cuento.

Para Piglia, el cuento es de situaciones mientras que las novelas son de personajes: “En ‘Funes el memorioso’, por ejemplo,  a Borges se le ocurrió la historia de alguien que tiene una memoria infinita, un concepto.”

Aquí puedes leer “Funes el memorioso”.

En contraparte, para Neuman no hay fórmulas para el cuento, pues, dice, hay tantos paradigmas como escritores: “En ‘Un lugar limpio y bien iluminado’ de Hemingway, si retiras a los personajes, la historia se cae, o en Chéjov, que sus cuentos son sus personajes.”

Lee aquí “Un lugar limpio y bien iluminado”.

“Después de Joyce hay que empezar otra vez”: Hemingway

Para Neuman , el cuento debe reivindicar su elasticidad, pues, aseguró, el cuento puede contener un universo técnico en una sola página.

Al momento de narrar la acción en un cuento, Piglia, le es fiel a Hemingway, y señala que debe narrar el efecto de la acción, no la acción: “`El gran río de los dos corazones’ es la historia de alguien que va viendo hasta el mínimo detalle porque no quiere pensar en la guerra, de la que viene regresando”.

Aquí puede leer “El gran río de los dos corazones”.

En la “Tesis sobre el cuento” de Piglia, el escritor sostiene que todo cuento relata dos historias. Si en la versión clásica –cuyas bases sentó Edgar Allan Poe– la segunda historia se oculta hasta que aparece bruscamente al final, el cuento moderno “trabaja la tensión entre las dos historias sin resolverla nunca”. Piglia señala que es Hemingway, con su teoría del iceberg, quien marca que en el cuento moderno lo más importante nunca se cuenta y entre menos palabras, mejor.

En este aspecto, para Neuman, el cuentista debe estar atento a la motivación, a diferencia de un novelista que puede extenderse en detalles: “Primero murió el rey y luego la reina, eso es un hecho; primero murió el rey y luego murió la reina, de tristeza, es un relato”, explicó Neuman.

Aquí les compartimos una breve entrevista en la que Neuman explica a Animal Político que para él un cuento debe contener  tensión, observación y ritmo más que argumentación: “Leo cuento no porque el argumento me guste, sino porque la voz que me habla me resulta irresistible”. Aquí el audio:

Para quienes les interese el género,  Piglia y Neuman recomiendan:

Todo John Cheever, en especial “El nadador”. Encuéntralo aquí.

Antón Chéjov. Lee parte de sus cuentos aquí.

Los autores

Ricardo Piglia (1941) es escritor, crítico literario, guionista. En 1967 apareció su primer libro de relatos, La invasión, premiado por Casa de las Américas. En 1980 apareció Respiración artificial, considerada como una de las novelas más representativas de la nueva literatura argentina.

Ha sido profesor de la Universidad de Buenos Aires, en la Universidad de California en Davis y de la Universidad de Princeton.

Aquí les compartimos tres videos de una clase de Piglia sobre Borges y sus cuentos:

Y aquí íntegra su “Tesis sobre el cuento”.

Andrés Neuman (1977) nació en  Buenos Aires.  Mediante una votación convocada por el Hay Festival, formó parte de la lista Bogotá-39  entre los nuevos autores más destacados de Latinoamérica. Más tarde fue seleccionado por la revista británica Granta entre los 22 mejores narradores jóvenes en español. Escribe regularmente en su blog Microrréplicas, considerado uno de los mejores blogs literarios en castellano, según una encuesta del diario El Mundo. Sus libros están traducidos a 14 idiomas.

A los 22 años publicó su primera novela, Bariloche.

Escucha aquí el cuento “Las cosas que no hacemos” de Neuman, en su propia voz:

La FILO 2013

Como cada año, uno de sus principales atractivos es  la exhibición de libros de editoriales de la región, en la Alameda de León, en el centro de la capital oaxaqueña.

Por primera vez la FILO tiene este año un país invitado, Argentina, por lo que la feria le rinde homenaje al “papá de Mafalda”, Quino, y recibe a algunos de los escritores más reconocidos de aquel país como do Piglia, César Aira, Martín Caparrós, Andrés Neuman, Hernán Ronsino y Oliverio Coelho.

Destaca la presencia del escritor norteamericano Richard Ford, quien dictará la Cátedra Aura Estrada. Canadá de Ford es uno de los libros más aclamados por la crítica este año y por el cual recibió recientemente el Premio Femina, un reconocido galardón literario francés.

Aquí puedes checar el programa de la feria que finaliza este domingo.